Ostensoir (1791). Soleil en argent et cristal de roche par Joan Colomer.
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Église Saint-Pierre de Prades
Vierge à l'Enfant « Notre-Dame de la Volta ». La statue est sculptée en ronde bosse dans un bois d'essence de feuillu type fruitier.
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Église Saint-Pierre de Prades
Nostra Senyora del Bon Sort 14e et Vierge à l'Enfant (la colombe pince le doigt de l'enfant) 15e
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Centre d’Art Contemporain avec Exposition « Espaces Lumières » de Lassaâd Metoui.
Formé très jeune à la calligraphie, Lassaâd Metoui s’inspire tout autant de la peinture occidentale (de Matisse, Paul Klee à Soulages) que de l’art d’Extrême-Orient, notamment japonais. A seize ans, il décide de devenir artiste. Il étudie pendant six ans l’art de la calligraphie à l’Ecole des beaux-arts de Gabès et bénéficie alors des enseignements de trois grands maîtres : Abbas Taba, Jalali, Salah Jemni. Il complète sa formation en France en suivant les cours d’histoire de l’Art aux beaux-arts de Nantes tout en travaillant parallèlement dans les domaines de l’architecture d’intérieur où il apprend les principes essentiels de la construction des formes et des volumes. Il s’initie et se passionne pour la calligraphie latine à Toulouse, auprès des maîtres Bernard Arien et Jean Larchet, ainsi qu’en Belgique où il fréquente l’Académie des beaux-arts.
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Centre d’Art Contemporain avec Exposition « Espaces Lumières » de Lassaâd Metoui.
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Centre d’Art Contemporain avec Exposition « Espaces Lumières » de Lassaâd Metoui.
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Centre d’Art Contemporain avec Exposition « Espaces Lumières » de Lassaâd Metoui.
Métaphysique esthétique d'après Schopenhauer. Encore sur toile. 2022.
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Centre d’Art Contemporain avec Exposition « Espaces Lumières » de Lassaâd Metoui.
Conception esthétique d'après Schopenhauer. Encore sur toile. 2022.
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Perpignan.
La Maison Fontano, place de la Liberté. En 1842, la Maison Fontano appartenait à trois membres d’une même famille dont le nom évoque un territoire proche des Pyrénées-Orientales. En effet, il s’agissait d’Antoine, André et Michel Carcassonne. En 1881, elle devient la propriété d’un épicier, Michel Fontano, qui lui donna son nom à ce moment-là. Depuis, le bâtiment est entre les mains de privés. La façade actuelle, de style néo-classique, a moins d’un siècle puisque la maison a été refaite en 1943.
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Perpignan.
Les Jésuites édifièrent au 17e siècle, après avoir racheté plusieurs îlots de maisons médiévales, un immense couvent qu'ils abandonnèrent lors de leur expulsion en 17741 La place de la République vit le jour dans le premier tiers du 19e siècle sur les terrains laissés libres depuis 1794 par la destruction de leur église, dédiée à Saint-Laurent, des bâtiments conventuels, du cimetière et des jardins. Occupée par un marché depuis lors, elle constitue un espace de sociabilité, privilégié des Perpignanais Le théâtre municipal fut édifié en 1812 sur la cour et les salles de classe du collège désaffecté de ces religieux Avec sa petite salle à l'italienne, il a gardé un décor d'avant-scène du 19e siècle.
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Perpignan.
Place de la Liberté.
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Perpignan.
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Perpignan.
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Perpignan.
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Perpignan.
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Perpignan.
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Perpignan.
Construite entre 1899 et 1902 suivant le projet de l'architecte Léon Baille, la Bourse du travail intègre la Bourse et le temple protestant de Perpignan, construit en 1876. Le bâtiment, municipal, devrait être cédé à l'Université de Perpignan qui devrait y installer la bibliothèque de Droit.
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Perpignan.
La réussite de la bourgeoisie industrielle. Dans la Vieille rue Saint-Sauveur, trois immeubles de la fin du 19e siècle sont les témoins de la réussite des Bardou, lignée d'industriels du papier à cigarette dont le fondateur créa la marque JOB. Des deux hôtels particuliers qu'ils ont édifiés, l'un est devenu la propriété d'un particulier (n°13), l'autre (n°18), dit l'hôtel Pams suite au mariage de Jeanne Bardou avec l'homme politique Jules Pams, appartient à la ville depuis 19461. L'hôtel Holtzer, mitoyen (n°16), fut la propriété de la deuxième épouse de Jules Pams, héritière de l'empire métallurgique alsacien. II abritait anciennement un atelier de fabrication de papier JOB. Aujourd'hui, il ''appartient aussi à la ville.
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Perpignan.
Quant à l'imposante usine JOB, elle a été transformée en médiathèque en 1990.
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Perpignan.
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Muséum d’Histoire Naturelle.
Le Muséum d'histoire naturelle. Cet hôtel particulier, édifié au siècle, fut la demeure, pendant plusieurs siècles, des Çagarriga, une des plus anciennes familles nobles catalanes.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Il fut agrandi au 18e siècle, doté d'un escalier d'honneur et agrémenté de décors en gypseries. Confisqué en 1792, il fut le théâtre des séances du tribunal révolutionnaire.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
De l'édifice d'origine ne subsiste qu'une fenêtre armoriée ouvrant sur le patio. Héritier des collections du cabinet d'histoire naturelle de l'Université et de la Société philomathique le Muséum, créé en 1840, y est installé depuis 1900.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Buste en marbre blanc de Louis Companyo par Gabriel Farraill.
Louis Companyo (1781-1871) est un des fondateurs du Muséum d'histoire naturelle de Perpignan et son premier conservateur (1841), Auteur d'une Histoire naturelle du département des Pyrénées-Orientales (1864) il compila de nombreuses observations sur la faune et la flore. Il publia, entre autres, Observations sur les insectes nuisibles aux oliviers dans le département des Pyrénées-Orientales (1858) et herborise de part et d'autre du massif des Albères.
Simple ouvrier menuisier. Gabriel Faraill (Saint-Marsal, 1839 - Paris, 1892) s'essaya à la sculpture dès qui pût disposer de quelques heures. De 1887 à 1889, 9 réalise la décoration de la gare centrale de Lisbonne bâtie par T entrepreneur perpignanais, Edmond Bartissol. C'est en 1890 qu'il participe à l’ exposition artistique organisée dans le cadre du Concours Régional de Perpignan et aux côtés du buste de sa mère et de la statue Fille à l’escargot, Faraill p
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Grampus griseus (Cuvier, 1812). Dauphin de Risso. Squelette d'un animal de 3,20 m de long, trouvé mort le 5 novembre 1982 à Le Barcarès. Espèce teuthophage (qui se nourrit principalement de calmars et de seiches), il fréquente, en groupe, le bord du talus continental. Il se caractérise par la présence de nombreuses cicatrices blanchâtres sur le corps qui augmentent avec l’âge. Adulte, le mâle peut atteindre les 4 m de long pour un poids supérieur à 600 kg. Il possède de 3 à 7 paires de dents sur la mâchoire inférieure et aucune sur la supérieure. Sa nageoire dorsale, est la plus longue de tous les cétacés (proportionnellement à la longueur du corps).
En Méditerranée, le dauphin de Risso est surtout concentré dans la partie occidentale
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Albatros hurleur.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Cadre Arago.
XIXème siècle.
Provenance des spécimens : Amérique du Sud.
Spécimens collectés entre 1817 et 1820. Cette collection de Lépidoptères a été offerte à Dominique François Arago par son frère Jacques, grand voyageur, qui effectua le tour du monde avec la Mission de Freycinet, de 1817 à 1820, à bord des frégates l'Uranie et la Physicienne.
Les sept colonnes de spécimens qui composent le cadre Arago présentent un ensemble issu de neuf familles de Lépidoptères : Les Brassolidae, les Morphidae, les Danaïdae, les Heliconiidae, les Ithomiidae; les Papilionidae, les Pieridae, les Nymphalidae et les Lycaenidae.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Dominique François Arago.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
En bas, un tatou.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Crabe bleu américain. Capturé au large de Port La Nouvelle, 2020.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Limule. Le sang des limules transporte l'oxygène non pas avec de l'hémoglobine, de couleur rouge due au fer, mais avec l'hémocyanine de couleur bleue qui renferme du cuivre. Le sang bleu des limules à des propriétés antibactériennes remarquables. De haute valeur médicale, on prélève chaque année en laboratoire une partie de leur sang. Les limules vivantes sont ensuite remises à l'eau. (un litre de sang vaut environ 14 000 €). Une araignée de mer.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Petite cigale, langouste rouge, homard européen.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Les grenats.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Flamant rose.
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Hôtel de Mailly.
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Perpignan.
Hôtel de Mailly. Le comte de Mailly, lieutenant-général au gouvernement du Roussillon et commandant en chef de la province de 1749 à 1753, exerça une influence modernisatrice considérable sur Perpignan en bon franc maçon du XVIII ième vecteur de l'esprit des lumières et créa Port-Vendres. En 1752, il fit modifier, pour y habiter, la demeure qui s'inspire du modèle français de l’hôtel particulier. Elle est intégrée, avec l’hôtel de Lazerme, au nouveau Musée d’Art de la ville.
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Perpignan.
Hôtel de Mailly.
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Le couvent des Carmes Déchaux Saint-Joseph. Pourvu d'une église, d'un cloître et de bâtiments annexes, le couvent entame un long déclin au XVIIIe siècle. En 1799 il est vendu comme Bien National et divisé en plusieurs lots. Il est coupé en deux la même année par le percement de la rue Saint-Joseph. En 1829, le département achète une partie du couvent pour établir un "dépôt d'étalons baudets". Aujourd'hui une partie des bâtiments restants est occupée par une copropriété
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Perpignan.
Le couvent des Carmes Déchaux Saint-Joseph.
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Couvent des Minimes.
Un couvent de la Contre-Réforme. Les Minimes, dont l'ordre fut fondé en 1493 par saint François de Paule étaient aussi appelés « Frères de la Victoire » , depuis 1480. Ils édifièrent en 1575 ce couvent sur une partie de l'ancien quartier juif, dédièrent l'église à Notre-Dame-de-la-Victoire, et élevèrent en 1617 un grand cloître à double étage construit en brique et relativement bien conservé. La Manutention militaire s'y établit au 19e siècle. Depuis son acquisition par la commune à la fin du 20e siècle, le cloître et le chœur de l'ancienne église, divisée en deux par un plancher, ont été restaurés. À l'intérieur du cloître les galeries du rez-de-chaussée sont couvertes de voûtes en pénétration.
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Couvent des Minimes.
Le couvent des Minimes est dédié à Sainte-Marie de la Victoire. Il fut fondé par Pierre de Valdès à partir de 1573, grâce aux donations royales et privées des Perpignanais. Il s’agit d’un édifice religieux construit par l’ordre des Minimes fondé en 1493 par San Francesco di Paola surnommé « Frères de la Victoire » à la mémoire de la victoire remportée par Don Juan d’Autriche sur les Turcs.
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Couvent des Minimes.
Aujourd'hui, c'est le Centre international du photo-journalisme. Les galeries du premier étage sont charpentées.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
La construction du couvent se fit en quelques années et exclusivement en briques. Les travaux commencèrent en 1575. Dix ans après le début des travaux, l'église est achevée. Le cloître, est terminé aux alentours de 1617 et les bâtiments monastiques tels que les dortoirs et les cuisines, sont achevées en 1620. Quelques années plus tard, il fut aménagé une immense citerne. Le cloître extérieur se développe au Sud-est de l'église, autour d'une cour quadrangulaire, pavée, sous laquelle se trouve un importante citerne.
Les quatre corps de bâtiment qui le composent sont en brique ; deux galeries superposées s'ouvraient autrefois sur la cour par une suite d'arcs plein cintre dont l'ordonnance par travée est le suivant : un grand arc au rez-de-chaussée et deux petits arcs jumelés au premier étage.
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Couvent des Minimes.
Dès le milieu du XVIIe siècle une communauté de moines minimes s'installa dans les locaux neufs. Ils y restèrent jusqu'à la Révolution française, date où la plupart des communautés religieuses durent fuir leur monastère. C'est donc en 1791, au lendemain de l'évacuation du monastère par les pères Minimes, que l'administration militaire affecte les locaux du couvent aux services de l'Intendance.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
Au niveau de certaines travées, les galeries du rez-de-chaussée sont ornées de peintures murales de 1648 accompagnées d'inscriptions. Ces peintures sont disposées sur les parois dans les espaces dégagés par les lunettes des voûtes ; elles semblent illustrer la vie de saint François de Paule, de saint Antoine de Padoue et l'Histoire de l'Ordre des Minimes. Un Franciscain.
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Couvent des Minimes.
Une Clarisse.
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Couvent des Minimes.
Prophétie de Saint François de Paule.
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Couvent des Minimes.
Médaillon de Saint François de Paule.
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Couvent des Minimes.
Miracle du détroit de Messine.
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Couvent des Minimes.
Un martyr.
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Couvent des Minimes.
Scène de guérison.
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Couvent des Minimes.
Médaillon porté par des angelots.
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Couvent des Minimes.
L'église a été divisée dans sa hauteur par un plancher sur arcs doubleaux de briques. La nef est couverte d'une toiture sur charpente portée par des arcs doubleaux diaphragmes.
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Couvent des Minimes.
Les arcs doubleaux de briques qui soutiennent le plancher.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
La nef unique de cinq travées est bordée de chapelles latérales.
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Couvent des Minimes.
Le chœur à sept pans.
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Couvent des Minimes.
Le chœur est voûté sur nervures rayonnant à partir de la clé.
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Couvent des Minimes.
Sur la clé figure en relief l'image de la Vierge, revêtue de la bure aux couleurs de l'habit des Minimes.
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Couvent des Minimes.
Le premier étage. La nef est couverte d'une toiture sur charpente portée par des arcs doubleaux diaphragmes. Les chapelles latérales sont couvertes de voûtes sur croisée d'ogives.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
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Perpignan.
Les derniers vestiges de l'enceinte majorquine. Ces remparts, édifiés autour de 1300, sont la seule partie de l'enceinte des rois de Majorque qui nous soit parvenue intacte. Construits en galets de rivière du lit de la Tet, flanqués de tours rondes, ils dominaient un fossé. Cette portion de l'enceinte, qui aboutissait au Moyen Âge à la porte de l’Eixugador (le Déversoir), fermée au début du 17e siècle, rouverte à la fin du 19e (porte Saint-Dominique), fut épargnée lors de la démolition de 1904 car elle soutenait les terrains de la colline Saint-Jacques. La vieille muraille servit ensuite de soubassement aux nouvelles maisons de la rue Rabelais.
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Perpignan.
Les derniers vestiges de l'enceinte majorquine. La vieille muraille servit ensuite de soubassement aux nouvelles maisons de la rue Rabelais.
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Perpignan.
Emplacement de la porte de l’Eixugador.
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Perpignan.
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Perpignan.
Le monument aux morts.
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Musée « Acentmètresducentredumonde »
Dans un ancien entrepôt de reconditionnement des fruits et des primeurs, rénové et transfiguré, se mêlent en un original contraste les poutres de bois centenaires, le verre et le métal d’aujourd’hui.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Exposition Art contemporain « Roasted hot with heat », Gregory Forstner - Cristina Lama - Matias Sanchez. Le titre de l’exposition ROASTED HOT WITH HEAT est emprunté au poème de E.E Cummings, I sing of Olaf – poème dans lequel Olaf, soldat pendant la première guerre mondial, objecteur de conscience et pacifiste, est déterminé à ne plus être une arme au service d’une idéologie…Depuis le début de sa carrière, travaillant autant les archétypes que les stéréotypes véhiculés par nos sociétés, Forstner n’a cessé d’impliquer dans son travail une conscience prudente et critique des notions de pouvoirs et des idéologies qui les constituent, sans pour autant céder à un discours pathétique et moralisateur. En effet, si les figures récurrentes qui traversent son œuvre se manifestent sans détour de manière très frontale, elles n’en sont pas moins ambivalentes. C’est souvent avec un humour décalé qu’elles font appel à la conscience du spectateur
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Le travail de Cristina Lama et de Matias Sanchez dont les sujets allégoriques font appel autant aux fables pour enfant qu'à une culture populaire, ne sont pas étranges « au monde à l’envers » qu’enregistre Gregory Forstner dans son œuvre depuis plus de vingt ans et dont les protagonistes, tels des bouffons, ne font que souligner l’absurdité dans le monde.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. FORCE et FREE. Huile sur lin, 2022.
Dans cette exposition, il s'agit de cartes à jouer démesurées, ce qui confirme cette volonté de rappeler la planéité de la surface. Les personnages sont hybrides à plus d'un titre : d'abord, même si le corps peut passer pour humain, l'artiste lui prête la tête d'un animal, plutôt canin et plutôt inquiétant tel le bouledogue ; or, à ce collage pictural s'ajoute la symbiose référentielle puisque l'artiste emprunte aux grands maîtres du passé en matière de portrait et plus particulièrement à ceux qui incarnent le pouvoir. La vie est un jeu de pouvoir, de cruauté et de mort et il faut savoir se jouer de ces deux astreintes. C'est ce que nous dit Fôrstner avec sa peinture déchainée, puissante et qui flirte souvent avec une vision grotesque, carnavalesque, violente de l'humanité et réclame que l'on fasse tomber les masques, devant le grand flux vital et temporel qui nous emporte tous, y compris les qu'on dit grands.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. LIBERTE DES CULTES. Huile sur lin, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. PUDEUR. Huile sur lin, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ. SOCIOS. Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022.
Cristina Lama et Marias Sanchez, deux peintres vivant à Séville partagent l’exposition. Ils convoquent comme lui des figures, des masques et des clowns avec une forme d’ambivalence. Du carnaval, comme dans la culture espagnole populaire, jusqu’aux cartoons américains. Les crânes sont très fréquents: sont-ils la mort, comme vu en occident, ou la vie qui revient comme dans la culture latine mexicaine? La figure de Mickey peut elle aussi être drôle ou mélancolique. La naïveté est poussée jusqu’au bout.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN. EL JUICIO FINAL
Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022
231
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. GENIE DE COEUR. Huile sur lin, 160 x 120 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. EGALITE. Huile sur lin, 160 x 120 an, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. PAIX. Huile sur lin, 160 x 120 an, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN. PINTOR Y PINTORA EN LA PLAYA. LOS DIAS FELICES Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ.
HECHICERA.
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. MAROTTE ET BOUFFON Huile sur lin, 300 x 200 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
COMICOS AMBULANTES
Huile sur toile, 97x130 cm,
ARTISTAS DISCUTIENDO SOBRE INGRES Y DELACROIX Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022.
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021.
Matias SANCHEZ MARTIN
LA DIVINA COMEDIA
Huile sur toile, 97x130 cm, 2021.
El PINTOR EL BUHO Y UN CRANEO ? EL PASEO POR LAS DUMAS Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
TRES PINTORES, DESPUES DEL
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
LA DIVINA COMEDIA
Huile sur toile, 97x130 cm, 2021.
El PINTOR EL BUHO Y UN CRANEO ? EL PASEO POR LAS DUMAS Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
TRES PINTORES, DESPUES DEL
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
COMICOS AMBULANTES
Huile sur toile, 97x130 cm,
ARTISTAS DISCUTIENDO SOBRE INGRES Y DELACROIX Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. ROASTED HOT WITH HEAT (2). Huile sur lin, 300 x 200 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
CONJURO
Huile sur lin, 73 x 92 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
SANCHEZ MARTIN
BONJOUR MONSIEUR COURBET
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. GENIE DE LA GUERRE.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
SANCHEZ MARTIN
El PINTOR DE BODEGONES
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
VUELO RASANTE
Huile sur toile, 130 x 162 cm, 2023
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
El VIEJO PINTOR YSUS ALUMINOS. Huile sur lin, 130 x 160 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN.
PINTORES EN EL CAMPO.
Huile sur toile, 150 x 180 an, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
REPOBLADORES
Huile sur toile, 150 x 180 , 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
LA COMUNA DE PINTORES. UN DIA EN EL CAMPO.
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER.
PUDEUR. Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER.
ROASTED HOT. Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
GENIE DE LA GUERRE
Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
MUJER CON RAMO
Huile sur toile, 130 x 162 , 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
LOIX
Huile sur lin, 146 x 114 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
GENIE DES ARTS
Huile sur lin, 146 x 114 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
PUISSANCE (2)
Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
PAIX
Huile sur lin, 160 x 120 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
PINTOR Y PINTORA EN LA PLAYA. LOS DIAS FELICES. Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
DEMOCRACIA
Huile sur lin, 250 x 200 cm, 2014
